莫言的书法,获奖在先,世人知之在后
莫言的小说,世人知之在前,获奖在后
莫言的书法,获奖在先,世人知之在后
古代没有单独的作家的书法,文人皆擅书法。因为写作与书法使用的是同一套工具,都是笔墨纸砚。长期的舞文弄墨熟悉了工具的性能与应用,很容易就转化为书法。到了近代就不同了,作家改用钢笔写作,进而敲击键盘,笔墨离开了案头,书法告别了作家,如今在个别作家那里只是一种个人的偏好。而对于书法本身来说,离开了作家之后,便走向专业化与职业化,直接的危害是“书写他人之言”,随之降低了书法的文化内涵与精神个性。
作家的天性是不说别人话的。作家的书法最重要的特征是“言必己出”。比如莫言的书法,不论题字写诗,状物抒情,哪怕是一时涂抹,都是有感而发,有悟而言,抒写一己的情怀,其书法也就必然闪烁着作家的灵性,哲思,情致与智慧。
——冯骥才
莫 言
本名管谟业,1955年2月17日出生于山东高密,中国作家协会副主席。80年代中期以乡土作品崛起,充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感,被归类为“寻根文学”作家。
2000年莫言的《红高粱》入选《亚洲周刊》评选的“20世纪中文小说100强”。
2005年莫言的《檀香刑》全票入围茅盾文学奖初选。
2011年莫言凭借作品《蛙》获得茅盾文学奖。
2012年莫言获得诺贝尔文学奖,获奖理由是:通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起。
△《朝气蓬勃》0.1平尺
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— 莫 言 谈 书 法 —
文/莫言
我是一个用笔讲故事的人,或者也可以说我是一个写小说的。我写作的过程,是以我写字的方式呈现的。因此,也可以说我是一个写字的人。在这个世界上,除了极少数的人不写字,大多数人都在写字。学生需要写作业,教师需要写黑板,会计要写账本,医生需要写处方,一个人一个笔迹,如同一个人一副模样。有模样相似的人,但没有模样完全一样的人,有笔迹相似的人,但没有笔迹完全一样的人。通过整容可以把脸整得跟某个人几乎一样,通过摹仿也可以使自己的笔迹跟某个人的笔迹几乎一样,但声音和气质是整不出来的,就像字的精气神是摹仿不出来的一样。当然,整容和摹仿字迹不是一回事。我这样说,就是因为我模模糊糊地感觉到,艺术创作者的个性特征总是会顽强地表现出来,而这种个性,是艺术中最可宝贵的。
△《梦》0.1平尺
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△《学》0.1平尺
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我资质平平,对书法艺术虽从小热爱,但一直没得到老师指点,写字千百万个,除了写得快,在美的方面乏善可陈。最近十几年来,我在朋友的鼓励下拿起毛笔写字,先用右手,后用左手,耗费纸墨无数,但进步甚微。后来我发现,进步还是有的,但是表现在钢笔字上。也就是说,我用毛笔学书,促进了钢笔字的进步。这是意外的收获。
△《宣威沙漠驰誉丹青》0.2平尺
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最近几年来,我熟悉的很多作家朋友都拿起了毛笔,有的写字,有的作画,我觉得这是一个令人鼓舞的现象。我在网上或其他场所看到了这些朋友的墨迹,感叹他们写得真好,我要向他们学习。才气所限,虽然不能成器,但通过学习,有些微进步还是可能的。
△《龙城汉月》0.2平尺
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几十年前,我看过几位握了半辈子毛笔的先生写的钢笔字,被字里那样一种古朴苍劲的精神深深吸引,那种精神是与古人相通的。而今,我们这些用钢笔写了大半辈子字的人,握起毛笔写字,想要接通气脉,写出古意,的确十分困难。但也许,会有别的收获。
△《春在溪头荠菜花》0.2平尺
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△《花好月圆人长寿》0.2平尺
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△《红尘万丈我清凉》0.2平尺
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