莫言为什么说看电影比吃饭重要？
编者按：莫言是一位作家，在中国籍作家中第一个获得诺贝尔文学奖，同时他也是一位编剧，1987年由他参与编剧、根据他的小说改编的同名电影《红高粱》获得了第38届柏林电影节的金熊奖。本文为莫言先生在2017·中国艺术研究院电影电视评论周开幕论坛上的发言摘编，文中诉说了他关于电影的那些记忆，那么在他的眼中，电影是什么样的？
莫言
电影与电影评论——从三部电影说起
十几年前，法国一家影响力很大的报纸邀请了40多个国家的作家，包括我，让我们各写一篇上世纪70年代初期发生在我们故乡的具有国际性的文化艺术事件的文章。上世纪70年代初期，我还是山东高密一个偏僻乡村里的农民，我实在想不出那时在我们村发生过什么具有国际性的文化艺术事件。
赚了中国人一万吨眼泪
后来，突然想起一件事情：在1972年深秋的时候，我们县城上映朝鲜电影《卖花姑娘》。据我们村子里那位在县城工作的人说，这个电影非常好看，一票难求，看过的人没有一个不流泪的，甚至有在电影院里哭昏了的，有心脏病发作送到医院抢救的。这一下子勾起我们几个十七八岁的小伙子的兴趣。
社员去县城看电影，要经得生产队长同意，那天下午我们没有请下假来，就偷偷跑掉了。从我们村到县城距离50里，没有自行车，我们一路急行军，上气不接下气地奔跑。傍晚7点多钟跑到县城，我们只买到了深夜11点场次的电影票，之前的票全部卖光。这么晚的场，影院还是满座。电影开始不久就听到四周响起了抽噎的声音，慢慢发展成低声的抽泣，后来有一个女同志嚎啕大哭，我是不容易流泪的人，但也受电影情节的感染而热泪盈眶。
看完电影，我们连夜跑回家。第二天一大早，生产队长教训我们说：“什么东西也比不上吃饭重要，电影能当饭吃吗？”我想，电影确实不能当饭吃，但从某种意义上看，电影确实比吃饭重要，在当时的情况下，如果让我饿一天肚子能看一部好电影，那我一定会选择饿肚子。
到了上世纪80年代，我考入了解放军艺术学院，我们班里有一个专门研究“文革”期间电影的同学写了一篇文章，文中说《卖花姑娘》这部电影赚取了中国人一万吨眼泪。我不相信，一万吨眼泪差不多是一个湖泊了，他就给我算了算，在中国有一亿人看了这部电影，每个人流一两泪，加一起是多少？
回过头说，为了写好那篇文章，引用细节更准确，我跑了好几家音像店终于买到了《卖花姑娘》的VCD。我想，事情已经过去快30年了，自己已经是一个很成熟的中年人了，而且看了那么多电影，涵盖古今中外，难道还会为《卖花姑娘》流泪吗？结果重新看时，每到催泪的片段依然是泪流满面，因为我一边在看电影里的情节，一边在回想着我们忍着饥饿往县城奔跑的情节。所以，看这种电影实际上是在重温自己的青春岁月。
看《芳华》回忆自己的青春
前几天我又看了一部电影《芳华》，也是我今年看的唯一一部。看这电影前大家都说要带着纸巾去，我不太相信。冯小刚，我认识，难道他真能把我的眼泪催出来吗？但这部电影确实令我不止一次泪流满面。一看到草绿色的军装、红领章、红帽徽，就想起了自己20多年的军旅生涯。
我当兵的年代恰好是这部电影反映的年代——文化大革命末期。紧接着是对越自卫反击战，我们当年也是热血青年，非常希望有机会上战场报效祖国。当然，另一层想法是：与其活得窝窝囊囊，不如到战场建功立业，即便牺牲了，也是一名烈士，也能让我的父母在村子里扬眉吐气；如果活着，也一定是一个功臣。抱着这样的想法，我写下了决心书，虽然我没有机会上战场，但对当时国际国内的形势、对我们这些部队里的年轻人的精神状态是非常了解的。
一看这部电影，我马上联想到自己当兵的岁月，感觉电影里那些人物就是自己身边的战友，他们的命运也就是我的命运，他们的青春也就是我的青春，他们的遭遇也就是我的遭遇，因此当他们的命运遭受挫折的时候，个人生活出现很大困难的时候，受到了不公正待遇的时候，肉体被子弹射中而流血的时候，尤其当他们的精神受到创伤的时候，我感同身受，也因此泪流满面。这部电影里面有我的青春。
现在，一些欣赏水平很高的电影观众，不把一部电影能否让自己流泪当做电影的评价标准，甚至认为能够催泪的电影肯定是不深刻的，真正深刻的电影是让人流不出眼泪的。这样的说法也有一定的道理，毕竟电影艺术太丰富了，题材太多样化了，风格也像万花筒一样让人眼花缭乱，评价电影的标准是千千万万的。作为一名电影观众，我还是希望看到能够引发自己青春回忆的电影，能够让自己感同身受的电影，能够让自己跟电影里面人物的命运混杂在一起的电影。
看自己的电影很好笑
此时，我想到了第三部电影，我参加编剧、根据我的小说改编的电影《红高粱》，导演是张艺谋。这部电影我看了很多遍，一点眼泪都流不出，反而觉得好笑，因为我知道它的制作过程是那样的滑稽，根本没有产生像观众坐在电影院观看它的那样的感受。
因为看着演员在电影里的表演，我却想着与他们在一起吃饭喝酒的情景。譬如看到姜文抱着冒火的酒坛子向鬼子的汽车冲去，就想起姜文在我家里吃拤饼的样子。他还曾不小心一脚把我家的热水瓶给踢碎了，踢碎了热水瓶不向主人道歉，嘴巴里还嘟嘟哝哝。我赶快打圆场说：“这是个好兆头，我们这部电影肯定会引起爆炸性的效应。”看到片中巩俐坐在小石桥上那段，我马上想起我带着一帮朋友去看电影怎么拍，看了一上午巩俐坐在小桥上的镜头都没有拍完，他们很失望，觉得拍电影这么难看，一点都没有意思。
看《红高粱》我不感动，反而觉得好玩。也就是说，当一般观众沉浸在电影里面感动得死去活来的时候，这些导演们、电影制作者们也许都在偷偷地笑。
电影评论有什么价值？
我因此想，电影导演就是希望把所有的观众都变成“傻子”，都把电影当成真事，尤其希望所有的观众都把自己沉浸到电影当中去，变成其中一个角色。而电影评论家就是要时刻提醒观众：这是电影，不要太当真了，太当真就不能自拔了。这次中国艺术研究院举办的电影电视评论周就能起到这样的作用：让观众冷静，时刻提醒大家这是电影，不要陷入太深。我们要让观众明白，电影是一门艺术，也是一门技术；这么多的电影，有好的，也有不好的；影片里的人物，有的值得学习，也有的需要批判；里面有一些闪光的思想，也有一些不太健康的思想，这就需要在高质量的电影评论的引导下，让观众用冷静的态度和立场来鉴赏电影艺术。
从有电影开始电影评论就存在了，即便刚开始的时候没有刊物，更没有电视评论节目，但每一名观众都是一个评论者，人们看完电影后在一块儿议论就是对电影的评论。在电影发展了100多年之后，电影评论已经变得非常成熟了，产生了很多理论体系。在这样的一个时刻，在电影大量出品的情况下，怎样让观众去选择最好的电影，或者怎样引导观众从电影里面发现最有价值的东西，这就是电影评论的价值所在，也就是这一次中国艺术研究院主办的2017·电影电视评论周的价值所在。
源丨中国文化报（zgwhbs） 文丨莫言
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