贝多芬717、平民们需要使出浑身解数，拼命挣扎以求生存
2021-12-07 13:40，网友“鱼儿聊艺术“发表名为《【古典音乐入门】那些音乐大师们的小故事》的文章。（1人赞同了该文章）
…艺、术、艺术：见《牛顿103》…
（…《牛顿》：小说名…）
文章内容：
…内、容、内容：见《欧几里得66》…
（…《欧几里得》：小说名…）
世界乐坛有史以来最负盛名的三位作曲家海顿、莫扎特和贝多芬，他们彼此的年龄相差不到半个世纪，都曾经在维也纳 或其附近工作。
…工、作、工作：见《伽利略22》…
（…《伽利略》：小说名…）
尽管他们的生活阅历 和职业生涯 各不相同，却都反映出18世纪与19世纪之交的社会巨大变革。
…生、活、生活：见《伽利略29》…
…反、映、反映：见《欧几里得22》…
…社、会、社会：见《欧几里得163、164》…
约瑟夫・海顿是其中最年长，也是寿命最长的一位。
他出生于1732年，当时正是巴洛克时期最伟大的作曲家巴赫 和亨德尔的事业鼎盛期；
…巴洛克：巴洛克时期（The Baroque）…见《贝多芬199》…
…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…
他于1809年去世，比他的朋友莫扎特多活了十八年，而且亲眼见证了自己最优秀的学生贝多芬在音乐事业上的崛起。
可以说，海顿是古典主义风格的代表人物，也正是由于他在交响曲、弦乐四重奏以及奏鸣曲等体裁创作上的示范作用，才促使莫扎特和贝多芬创作出属于他们的伟大杰作。
…典、古典：见《牛顿170》…
…主义：见《欧几里得10》…
…创、作、创作：见《伽利略20》…
…作、用、作用：见《欧几里得68》…
海顿的雇主埃斯特哈齐亲王对他十分器重，并给予他一定的自由权利，只是当亲王需要音乐时，海顿还是得不停地作曲。
海顿能跟随这样一位宽宏大度的雇主，而且旱涝保收，也真是幸运。
莫扎特比海顿小24岁，成长于同样的社会体制之下。
…成、长、成长：见《贝多芬246》…
…体制：见《欧几里得165》…
海顿曾表示 莫扎特是他所知道的最优秀的作曲家：
“无论是个人魅力 还是名望声誉，他不仅有独特的个人品味，更重要的是 他深刻了解关于作曲的各种知识……”
…深、刻、深刻：见《欧几里得133》…
…知、识、知识：见《欧几里得5、6》…
海顿的音乐 对莫扎特晚期的创作 有着重要的影响，两位作曲家也成了亲密的朋友，经常在一起演奏室内乐。
莫扎特为萨尔茨堡大主教工作。与海顿不同的是，他坚决抵制这种束缚制度，
为了贏得独立和自由，他勇于尝试，在维也纳成为一名自由职业演奏家 和作曲家。
1780年代的奥地利 仍然处在一个阶级森严的秩序当中：贵族把持经济命脉，平民们却需要使出浑身解数，拼命挣扎以求生存。
…经、济、经济：见《欧几里得157》…
尽管莫扎特才华横溢，但他感到自己的生活被一群藐视他 且靠自命不凡发迹的人掌控。
最终，他招来其他音乐家的妒忌，他也不甘做一个卑躬屈膝的臣子，这些都使他的事业毁于一旦。
但是，除了他在音乐中表现出的非凡天赋之外，莫扎特追求独立的精神，打破了把作曲家当作仆人的旧观念的束缚，也提升了艺术家在社会中的地位。
…精、神、精神：见《牛顿154》…
海顿、莫扎特对政治不感兴趣，
…政、治、政治：见《牛顿86》…
…兴、趣、兴趣：见《牛顿110》…
与他们不同的是，贝多芬的人权意识非常强烈，他一生穿梭在一个革命年代。
…意、识、意识：见《欧几里得142》…
从他的音乐中，也可以感受到那个年代时而激烈，时而深情，充满挣扎和剧变的特性。
…特、性、特性：见《欧几里得23》…
贝多芬和莫扎特相仿，都出生在音乐世家，早期的生活经历也有些许相似。
贝多芬的父亲希望他的长子能跟随年轻时候莫扎特的步伐，成为一个钢琴神童，所以在贝多芬很小的时候，他就教他钢琴和小提琴。
贝多芬14岁时，被生活所迫 不得不赚钱养家。
尽管如此，他坚持挤出时间参加了一些小提琴课程，并继续作曲。
…时、间、时间：见《伽利略10》…
1787年，他被送去维也纳跟莫扎特学习。
…学、习、学习：见《牛顿160》…
莫扎特向朋友介绍贝多芬时说道：
“你们要一直关注他，有一天他会扬名天下。”
1790年的冬天，著名的约瑟夫·海顿在去伦敦的途中 在波恩停留。
贝多芬是否在那个时候被引荐给海顿 尚不确定，但他们很可能在海顿的归途中见了一面。
不久后，贝多芬第二次去了维也纳，这一次是去做海顿的学生。
1792年，法国与奥地利之间打响战争。
童年晚些时候，法国军队步步紧逼，战争进一步蔓延，贝多芬不得不前往奥地利，留下他两个年纪尚幼的弟弟 和垂死挣扎的父亲。
他的口袋里装着一张来自华尔斯坦伯爵的字条，结尾是这样的：
用你坚持不懈的努力，从海顿的手中接过莫扎特的精神。
——你忠实的朋友，华尔斯坦
1827年3月29日，贝多芬的遗体被安葬在维也纳郊外的瓦林村公墓。
送葬队伍中的火炬手里 有一位30岁的小伙子，他身材矮小，但却结实健壮，一头深色的卷发配上斯文的眼镜一一他就是弗朗茨・彼得・舒伯特。
尽管舒伯特一生都与贝多芬生活在同一个城市，但他只在前一周才第一次见到贝多芬。
对他来说，传递火炬只是一种个人和公众对音乐家表示敬意的行为，但对于今天的我们来说，这其中还蕴含着更为深刻的意义。
…行、为、行为：见《欧几里得197》…
…深、刻、深刻：见《欧几里得133》…
…意、义、意义：见《欧几里得26》…
就在他参加完贝多芬葬礼后不到两年的时间，便去世了，并且如他所愿，他也被安葬在贝多芬长眠的公墓内，享年31岁。
在短暂的一生中，舒伯特创作出了常人需要花70年才能完成的作品。贝多芬的天赋，也如火炬一般，传递到了18世纪末到19世纪初的维也纳最后一位伟大作曲家身上。
他那令人惊讶的作品表中包含了超过600首歌曲，多部歌剧、弥撒曲以及其他一些教堂音乐，9部交响曲，还有数量庞大的室内乐作品 和钢琴作品——总量超过1000首。
这么多的作品 都是在短短的18年中创作出来的，平均下来，几乎每周都有一部作品诞生！
乍看之下，巴洛克晚期以来的西方音乐主流 似乎牢牢地扎根于欧洲中部地带。
海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特……他们全都生活 或工作在德国或奥地利。
这条伟大传承的线路 直到19世纪末20世纪初才开始生出枝节，扩散范围。
比如俄罗斯涌现像柴科夫斯基这样的音乐大师。
…范、围、范围：见《欧几里得39》…
他的音乐总是流露出一种特别的品位：余音绕梁的曲调——无论是情意绵绵表现力俱佳的作品，抑或当代流行的典雅之作；狂放不羁（jī）的舞曲；诸如众人皆知的《第一钢琴协奏曲》开篇 以及《1812序曲》这样的热情澎湃之作；
加之他对庞大管弦乐多重音色组合的极致把控。
…音、色、音色：见《牛顿93》…
这些皆是他音乐深入人心之处。
柴科夫斯基的音乐简单明了——似乎音乐里只有愉快，即使在音乐中欲表现最悲剧、最极端的情感时。
…简、单、简单：见《伽利略13》…
这个时期的法国音乐 一贯被看作是种娱乐消遣：迷人、容易入耳，但有失严肃。
这种局面又被一个叫作克洛德・德彪西的法国人打破了。
他用自己探索出的一种崭新的音响效果 粉碎了德国垄断。
虽然他的作品量相对比较小，但他却将音乐从传统体裁——比如交响曲、奏鸣曲——的束缚中释放出来，
…相、对、相对：见《欧几里得69》…
他的创作灵感多来自诗歌、心情和自然风光。
…自、然、自然：见《欧几里得128》…
德彪西使用不同寻常的音阶与和声，从固有模式的大小调音阶中挣脱。
…音、阶、音阶：见《贝多芬155，188》…
…和、声、和声：见《贝多芬107~581》…
…模、式、模式：见《欧几里得168》…
…大小调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…
他为20世纪音乐开辟了一条宽广的 充满无限可能的 探索之路。
编辑于2021-12-07 13:40
“优秀的指挥可以较好的控制 和统一乐队的整体风格，使全体演奏员可以演奏出和谐的效果。
请看下集《贝多芬718、作曲家创作作品有一定的创作思路，作品会具有明确的情节发展过程》”
若不知晓历史，便看不清未来
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